汤唯与武藤兰有没有本质区别？

武藤兰是个日本三级明星，是AV界年度最多作品记录的保持者，也是中国大陆地区较有影响力的AV，A片儿影迷亲切的称之为“兰兰”，并且有一句骄傲的宣言：看片不看武藤兰，阅尽A片也枉然。

2001年，武藤兰进入AV界，由于其积极地出演，在2002年共有212部作品面市，因此保持着一年拍摄数量冠军的成绩，令其他女优难以望其项背。前段时间盛传她得癌症医治无效去世的消息，实际上却是误传。不过，网上却有网友闻知后作词如下：

才去小泽圆，又隐武藤兰。
众士扼腕叹息，无语泪难干。
无愧三八大旗，绝对杰出青年，无私求奉献。
二百一十二回，一年难看完。　　
长濑爱，高树亚,饭岛爱。
谁能笑傲江湖，
唯我武藤兰。

怎么样，这发自肺腑的评价，够高的吧？可以说充分反映出武藤兰在一定观众群心目中的地位。我呀，还是相信群众。

可我为什么会因为汤唯想起她呢？原因也很简单，就是看到一些人一说汤唯好像就要联系到不容易，联系到为了艺术牺牲什么的，等等崇高的地界儿上去，我就琢磨，要是这么夸人的话，那武藤兰呢？

人家的片子可全是“真刀真枪”啊，而且动作之多样（包含变态），还有受虐之程度（更加的变态），汤唯那堪一比？可如今呢？汤唯走五十步，红了，武藤兰走出去一百多步，还是个无名英雄的状态---我几个哥们儿听完“看片不看武藤兰，阅尽A片也枉然”这句话蠢蠢欲动，等看到以后纷纷做恍然大悟状：原来她就是武藤兰啊！听听，还带着一声“啊”呢！

你说，武藤兰容易吗？一年212部片子，每部片子都演到精疲力竭的程度，过程还不带重样儿的（不过只是听说，恕笔者尚未有能力证实），难道这里头不带着艺术？连武术我看都有，要不，累也累死了。可是平心而论，如果不是因为大家拿汤唯演戏是为艺术献身说事儿，我无论如何不会认为武藤兰的电影有多么艺术。因为，我们大家心照不宣：这种玩意儿，是登不得大雅之堂的。

我的意思是，从本质上讲，二人其实是一样的，只不过一个做的多些，一个做的少些，一个打着某种旗号留在了“地上”，而另一个只能在“地下”被人趋之若鹜。可说到底，二人都是为了挣点儿钱跟名声。艺术？姥姥！

这几天电视上演成龙的老片子，张曼玉、林青霞、关之琳、刘嘉玲都出来了，他们应该是跟着成龙走向国际影坛的，但要说他们具有牺牲精神，我认可。为什么?因为片中（《警察故事》系列、《A计划》系列）有不少危险的动作场面（不是床上戏啊）都是他们不要替身自己完成的，尤其是张曼玉----这也是她与成龙一直在《警察故事》系列中合作的原因。

回顾一下影坛，其实新人出位最简捷的方式不是敢于搏命就是敢于“献身”（我指的不仅仅是露点，如汤唯），也可以说，一个新人要想出位快，除非搏命或者敢于“献身”没有别的办法，只是相比之下，后者恐怕只要抹下脸来就可以，前者则需要具备“不成功便可能成仁”的心理准备。这些取决于自己的选择。正因为如此，前者以后可能往往更多会面对尊重，而后者则难免面对“有色眼镜”。

我不是什么卫道士，也不是什么伪君子，我只是觉得，像《色戒》这样一部所谓通过虐恋来揭示人物内心的电影，立意本来就很无聊（把个汉奸搞得还挺让人同情），只不过是在武藤兰的基础上加入了一点社会背景跟所谓人性思考的幌子而已，最终的目的其实就是跟武藤兰电影一样，让观众蠢蠢欲动，一泻千里之泪。可是，观众们好像都很激动，就跟看完《断背山》后有人说什么“每个人的心里都有一个断背山”的屁话一样，又有人说什么“每个女人的心里都有一个王佳芝”，真好笑，我记得有个外国小说里的暴徒在一个女人施暴时说的一句话，应该可以作为对这句话的注释，他说：女人都是渴望被强奸的。哇靠！是这样吗？

话似乎说的有点远，其实我看武藤兰，也不反对看汤唯（因为男人但凡看到与自己无直接关系的女性脱衣解带总是有额外收获的感觉），但我认为不应该将后者捧得太高，特别是她所选择的这条 “成功”的捷径。那样保不准将来就会有更加急于求成、有突破表现的人出现。可是，如果他们是我们的姐妹或者女友，你会欣然看着她在银幕上呻吟，然后还激动的说这是多么艺术吗？

我的意思是，如果有些东西我们觉得还是私下里欣赏为好，就不要让不谙世事的人觉得那是光明正大的事儿，甚至，通向成功。

这是过来人的责任。

 

可是，如果他们是我们的姐妹或者女友，你会欣然看着她在银幕上呻吟，然后还激动的说这是多么艺术吗？

我的意思是，如果有些东西我们觉得还是私下里欣赏为好，就不要让不谙世事的人觉得那是光明正大的事儿，甚至，通向成功。